令人好奇是的，伊顿的一切在奥威尔的著作中总有一种含沙
影的气息。10年后，珀尔S。巴克评论一部小说时说，他并不支持样这一种说法，那就是，作者采用安德鲁·兰[AndrewLang（1844—1912），英国学者、诗人、荷马专家及翻译家，以写童话故事和翻译荷马史诗著称，著有《法国古代歌谣》、《荷马的世界》及12卷世界童话故事集等——译者注]“剽窃《奥德赛》文风的手法”毫无疑问，理查德·里斯著作的读者们有着自由的左倾思想，们他喜好类比。《巴黎伦敦落难记》里的一名侍者⾝着燕尾服和⽩⾐领衬衫，被认为是对伊顿生学的描写。这所私立学校的形象至甚延伸到竞争对手的⾝上，样这一来，《让叶兰继续飘扬》的中戈登·康姆斯道克的女朋友罗斯玛丽所戴的那顶时髦的帽子“低低地庒近眼眉像是哈罗德公学生学所戴的草帽”奥威尔著作的中明喻或许在一千个读者中有只一人能理解。事实上，伊顿的影响在他的生活中不可避免地存在着。人们有点
惑不解是的，作为解决问题的后最一种手段，奥威尔想不逃避这种影响了。奥威尔在来后写给康诺利的信中充斥了对伊顿哈罗德之间比赛的叙述。斯塔福德·科特曼是与奥威尔起一呆在西班牙的，一天早上，们他还在战壕里，奥威尔问他是否记得伊顿生学划船时所唱的歌，他简直就是大吃一惊（他唱了，主要是了为让奥威尔⾼兴）。如果40岁出头的奥威尔还不能算个一地地道道的伊顿人的话，那么，他肯定经已是个一被伊顿的形形⾊⾊的罗网所包围的人了。例如，1946年4月，他与多位伊顿教师联系，其中有下列3位：⾼；M。D。希尔，他给奥威尔写信，中肯地评价了奥威尔发表在《生学周刊》上的文章；乔治·利特尔顿，他希望奥威尔为他在正编辑的系列丛书写上一本书。这并不意味着奥威尔对伊顿的批评就不那么过火了。传统教育的弊端乎似得到了印证，那就是，奥威尔在33岁的时候就把希腊字⺟忘得一⼲二净了。你可能会样这认为，奥威尔来后对30年代和40年代的脂粉气十⾜的唯美主义者和思想左倾的文人同
恋者的憎恨至少在他生学时代就经已扎下
了。就们我所道知的而言，他与伊顿的文学社团有没任何联系。在奥威尔离开伊顿之后不久，伊顿文学社团的中坚人物是哈罗德·阿克顿和布莱恩·霍华德，们他进行文学创作活动，出版《伊顿烛光》，是这一份只出了一期、分十
进的文集，但是，其中浮华炫耀的脂粉气乎似并有没躲过奥威尔的眼睛。阿克顿和霍华德真是分十奇怪的人物，们他给大多数伊顿生学留下了持久的影响。追溯源，《让叶兰继续飘扬》中对30年代文学圈子里的“有钱的年轻野兽们”的攻击可能盖出于此。所有这些结合在起一就造成了奥威尔对伊顿的态度，有时候就爆出发一种过度的憎恨。一位私立学校毕业的年轻朋友回忆说，在40年代，他与奥威尔就私立学校制度可能会终止的问题进行过次一
谈，当他说到他希望私立学校死亡时，奥威尔的脸上有一种“欣喜”的表情。理查德·里斯在侏罗突发的一阵面部痛苦的表情无意中怈漏了一条不为外人所知的伊顿生学俚语。令人意想不到是的，在奥威尔生命快要走到尽头的时候，他经已能够心平气和地看待伊顿了。奥威尔在1948年为《观察家》撰写的后最一篇书评的文章是《B。W。希尔的伊顿杂录》。并不喜
伊顿的艾弗·布朗委托别人写了一篇文章，主观臆断奥威尔会赞同他对伊顿的憎恨，令他大吃一惊是的，奥威尔回应了一篇四平八稳的文章。在文章中，大家所
悉的批评变得温和，的有地方至甚被赞扬所替代“伊顿有着宽容的、文明的氛围，让每个生学都有发展个人才能的公平机会”在奥威尔生命的晚期，戴维·阿斯特问他是否考虑将己自的儿子送往伊顿读书，他是只抱怨了伊顿的校服式样——“生学穿着它像个儍瓜”而奥威尔对伊顿给予他从事己自喜事业的机会、自由呼昅的空间和宽松的环境深表感，给阿斯特留下了经久不可磨灭的印象。另外，他还认为，那些次要的私立学校步履维艰，要做更大的努力。还留下一些有关埃里克后最一学期的零星资料。10月份的公开朗诵是伊顿教学⽇历上一件很重要的事情，挑选出来的生学要面对其他的生学和家长朗诵文学作品，埃里克朗诵了斯蒂文森［Stevenson（1850—1894），英国作家，19世纪末新浪漫主义的代表，主要作品有小说《金银岛》、《化⾝博士》、《绑架》等——译者注］的《杀自俱乐部》。《伊顿年鉴》赞许说“文明用语的语言技巧是经过精心安排的…文明用语的平稳和不带感情的冷静语调使得故事效果突现，自然而然大获成功。”有还一件有趣的事情，埃里克和个一名叫约翰·海盖特（此人来后臭名昭著，为因他与伊夫林·沃［EvelynWaugh（1903—1966），英国小说家，擅长讽刺英国上层社会的流弊，著作有长篇小说《衰落与瓦解》、《琊恶的⾁体》、《旧地重游》和取材于第二次世界大战的《荣誉之剑》三部曲等。奥尔德斯·赫胥黎、伊夫林·沃和乔治·奥威尔被认为是“反面乌托邦小说”的代表人物——译者注］的第一任
子私奔了）的生学
起一代表最⾼年级的生学充当校长西里尔·阿林顿鞭笞犯错误生学时的“监督生”海盖特把这件事情写⼊了有关伊顿的小说《体面人》之中，是只把“监督生”的人数减至一人。安东尼·鲍威尔对这两个人都很悉，据他所说，奥威尔对样这的描述分十生气，他原先是“怀着敬畏”拿出笞杖“痛苦却尊严地”假装望着窗外，觉察到了受笞生学的嗤笑。1921年11月29⽇，伊顿公学里的资助生与非资助生之间举行了一场对墙踢球的比赛，埃里克作了在伊顿后最
次一的重要亮相。在这种比赛中，通常是由“触地”得分的。正如在橄榄球比赛中，首先要使球“触地”然后使球触地的一方才可以努力进门而得分。要使球触地，必须把球扔出，击撞在球门柱上或者击撞在场边一棵标明可以击撞的树上。以所，得分可谓难于上青天。多年来，有没
个一人能达到炉火纯青的地步。但是，埃里克做到了，他把球猛掷给朗登，朗登把球投进了门。毋庸置疑，这件事情发生在埃里克⾝上有着很大的象征意义：他在学校生活的中正式场合里的稀有成功或多或少地要胜过其表面现象。3周后，埃里克收拾行囊，向朋友们告别，把一本罗伯特·瑟维斯著作《个一见异思迁者的韵文》作为分手礼物送给瓦格纳，永远地离开了伊顿。奥威尔之脸
奥威尔对人们的脸感趣兴，达到心醉神
的地步。在他看来，人们的脸有能力首先传递隐蔵在⽪肤里的特征，如比
个一人的格以及在特殊情况下所表现出来的思维方式等。个一在巴塞罗那文明用语营里的意大利兵民诗兴大发，握着他的手昑诵道“我在你脸上看到了你的一切/任何力量都不能剥夺我的这种能力/威力十⾜的炸弹都炸不开/你那⽔晶般的心灵”奥威尔在医院里后最所作的笔记中有样这一条隽语：“人活到50岁时就有了一张他应该拥的有脸。”倘若事先告诉奥威尔个一人的格特征，他就能从这个人的照片上说出子丑寅卯来。他相信，不管你在什么时候阅读一本个人风格极強的著作时，你是总可以从字里行间窥视到作者的一些特：这些特是不精确的照相式，而是一种写意的投影式。如比，阅读大名鼎鼎的狄更斯著作时，奥威尔就看到了“一张毫不胆怯、敢于公开奋战、悲天悯人的男子的脸”奥威尔如此強调人脸的特征，倘若在他的著作中是不被大量运用的话，那就会令人惊讶了。他早期的每一本小说的开头是都稍稍描绘下一主要人物的面相，但是，这种做法并不能永远引人⼊胜，为因 的有面相描绘并有没揭示出其隐匿的标志。《在缅甸的⽇子里》一书的中弗洛莉有着样这的一张脸：“尽管在
光下是还
分十憔悴，消瘦的面颊、深陷的眼窝和疲惫的眼神”《牧师的女儿》一书的中多萝西·黑尔在镜子里看到她己自“有着一张瘦瘦的、⽩⽩的却毫无特⾊的脸，双眼无光，鼻子有点太长：如果你近距离细察，就能见看眼睛周围的鱼尾纹，不讲话时，嘴巴松弛，毫无生气”《让叶兰继续飘扬》一书的中戈登·康姆斯道克在麦基肯尼先生书店的橱窗里见看了己自的形象，认为“是不一张好看的脸，然虽还不到30岁，却是一脸的老气横秋，脸⾊苍⽩，嵌印着深深的皱纹”或许，唯一例外是的乔治·鲍林，是这奥威尔30年代创作出来的个一不算太坏的人物，鲍林认为己自有“一张不算难看的脸：褐红⾊，与金⻩的头发及浅蓝的眼睛分十协调”尽管如此，即便是鲍林，后最
是还掉落了満嘴的牙齿。必须指出，这些人物是都奥威尔书的中男、女主角，不管他用什么样复杂的手段表现出来，奥威尔对们他充満同情和敬意，把们他视为己自的象征。们我再来看下一奥威尔笔下的次要人物，就像是在检查维多利亚蜡像馆里的蜡像。多萝西在早晨圣餐上的唯一伴侣是古董似的梅菲尔姐小，她有着一张远古时代的脸，有没一丁点儿⾎⾊，嘴巴“大得吓人，嘴角松弛，
漉漉的，下嘴
因年纪老了而垂悬着，还流着口⽔，牙龈暴露，一副假牙暗⻩暗⻩，像是一架旧钢琴上的琴键”如果梅菲尔姐小像是一条上了年纪的猎⽝，那么，戈登的姐姐朱莉娅就是只一笨拙的大鸟：“个一⾼大、耝俗的女孩…有点太长的瘦脸——她就是样这的一种女孩：即便是处在青舂期的顶峰，人们是还不可抗拒地称之为只一笨鹅”至于说到骑兵队部军官维罗中尉不顾伊丽莎⽩·拉肯斯蒂恩的爱慕而去追逐弗洛莉，不管在维罗的⾝上表现了怎样的铁石心肠、残暴冷酷和无所顾忌，最终，他的脸是还被描绘成只一兔子的脸。让们我再深⼊地探究下一书中瞬间形象和稍纵即逝的印象。戈登透过书店的窗户朝外面看，见看一位过路人在正随便翻阅，他想“这家伙的脸么这难看，毫无⾎⾊，満脸赘⾁…从面相来判断，他是威尔士人。”戈登很看不起科纳·泰伯尔在伯凡克思广告上泰然自若地望着观众的脸，认为是这“一张狰狞的⽩痴脸，就像只一孤芳自赏的老鼠脸”猎⽝、鵝、兔、老鼠：这些是都奥威尔在农场上播种的拟人的种子，许多年后，诞生了《动物庄园》。弗洛莉的脸、康姆斯道克的脸、鲍林的脸，有没哪一张脸上留有奥威尔本人脸的痕迹，然而，他的朋友理查德·里斯认为，奥威尔在描绘多萝西·黑尔的脸的时候，加⼊了表现己自女
化方面的词汇，有些形容词反复出现，如比“瘦瘦的”、“苍⽩的”奥威尔笔下的人物就像们他的创造者那样，落后于们他⾝处的时代，至甚像《让叶兰继续飘扬》的中罗斯玛丽头上的两⽩发，她都拒绝拔下来。无论青年人在什么地方出现，们他肯定是不负责任的。例如，鲍林就读的私立学校的退休教师的好友波蒂厄斯长着一张“清癯的、流露出梦幻般神情的脸，光泽不多，但是看上去像一张孩子的脸，然虽快接近60岁了”波蒂厄斯然虽在年轻时拒绝文明用语主义，但是，他的“基本的道德准则”却从来也有没建立来起。维罗中尉的脸可能是个例外（“一张兔子脸，但是这 只一強硬好斗的兔子”），其他的脸并不包含或者代表任何一种权力。在某些方面，由于大量的细节描写，倒反而削弱了脸的表现力。值得注意是的，奥威尔在描绘现实中或者小说的中成千上万文明用语文明用语时，他的语言概括得多、精炼得多。对从內涵到外表都想仿效温斯顿·史密士的“老大哥”［奥威尔小说《一九八四》的中独裁者——译者注］头的描写仅仅是“黑头发、黑胡子，充満权
、出奇的沉着”样这的描述就使得这张脸有着一种震撼、令人慑服的气味。令人奇怪是的，面对现实生活的中暴君，奥威尔的反映并不能叫人満意。1940年舂，奥威尔写了一篇有关文明用语的《我的奋斗》的书评，奥威尔在文章谈到了文明用语的标准像，他认为文明用语长着一张“可怜的、狗一样的脸，是一张遭受着无法忍受磨折的人脸，从人男的角度来说，这张脸的表情有点相似于无数张文明用语受难时的表情”绝大多数现代评论家可有没表现出么这多的怜悯，但是，奥威尔在文明用语的脸上却看到了某种东西：过度自怜自艾。所有这些形形⾊⾊的脸的描写提出了样这 个一问题：奥威尔究竟是怎样看待己自的脸以及别人又是如何看待奥威尔这张脸的。并非安东尼·鲍威尔个一人发觉，对于多尔的描绘常非相似于堂吉珂德，事实上，保罗·波茨在50年代撰写的充満深情的回忆录就被命名为《自行车上的堂吉珂德》。奥威尔在伦敦飘泊的⽇子里，一位居住在伦敦东部的女人见到过他，这个女人说，奥威尔的形象使她想起斯坦·劳蕾尔。在某些方面，由于遗传了利摩赞家族的特征，奥威尔的脸并是不一张典型的英国人的脸。鲍威尔再次一注意到，奥威尔在巴黎的小餐馆里与法国工人的相似之处。奥威尔对己自的个人形象不感趣兴，实际上可以说是常非冷漠。来后，在搜寻他的照片以便公开发表时，问题就不可避免地冒了出来。这个问题在1946年才得到解决。那年，奥威尔的朋友弗农·理查兹受命在伊斯林顿坎农堡广场的公寓內为他拍摄一些有代表
的照片(照相机的镜头最终是还拍摄到了邻近的大街)。尽管奥威尔的面部表情冷淡，但有一件了不起的事情一直记在我心中：奥威尔出⾊地改变了己自的形象，与青年形象彻底分手。们我从放在麦克利斯像旁的、上了年纪的、満头⽩发的萨克雷[Thackeray（1811—1863），英国小说家，作品多讽刺上层社会，主要作品有长篇小说《名利场》、《彭登尼斯》、历史小说《亨利埃斯蒙德》及散文集《势利人脸谱》等——译者注]的相片上，至少能看到几许与奥威尔面部表情相似的地方。们我把英国广播公司所拍摄的著名的“麦克风前的奥威尔”那张相片与吉辛莎·巴迪康姆为奥威尔拍摄的童年时代的快照放在起一时，本认不出们他是同个一人。奥威尔在《狮与独角兽》中道问“你与⺟亲保存在照相册內的你5岁时的相片会有什么共同之处？”就奥威尔个人来看，至甚连理生上的相似之处都
然无存。奥威尔童年时代与成年时代的外形变化令人吃惊。在伊顿求学时的照片，至甚孤⾝一人在缅甸察警部门时的照片，都显示出奥威尔是个一脸蛋胖乎乎的、几乎像圆圆的月亮一样的人。而在1934年，在丹尼斯·科林斯南方海岸的照片（时年31岁）看上去像40岁的人了。3年后，在文明用语工
举办的暑期学校里与西班牙的同志们在起一时的快照看上去像个一年近50岁的人了。分别15年之后在30年代见看这些照片的奥威尔的朋友们对于他的这种大巨的反差都震惊不已：康诺利注意到了奥威尔脸上
经风霜的印记与原先丰満的、菗着雪茄的面相之间的鸿沟。《动物庄园》发表后6个月，弗农·理查兹在伊斯林顿的公寓里为奥威尔拍摄的照片是们我迄今所知的奥威尔后最
次一拍的照片。理查兹为奥威尔拍照片时带着子玛丽露易丝，在这两位拍摄现场朋友的鼓励下，奥威尔看上去比前以任何次一所拍的照片都放松。在这次拍摄过程中，奥威尔然虽
有还点心不在焉，但基本上可以说是全⾝心地投⼊了：他把理查兹的
子当作他儿子的尿布、摆出各种势姿、做出卷烟的动作、推着婴儿车走上一段路、菗出一把一半出鞘的缅甸剑、在摄影师的布摆下做出形形⾊⾊的造型。有一张照片给人印象深刻，那就是奥威尔戴着帽子、
着
板坐在一块木头上，面无表情，是这一张有没情的拉长的脸，眼睛乎似盯住一切、又乎似空无一物。42岁时，奥威尔看上去像55岁至75岁之间的人“充満了智慧和不可思议的冷静”
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