埃尔弗里德·耶利內克
们他出在现舞台上，不仅危及着单个人，且而危及着由种种关系将们他聚合到起一的所有相关的人。我在现将仔细讲述这种危险，为因它与们我大家经常遇到的那种危险不完全相同，如比，当们我想穿过马路时，
面却看到那里经已站着个一
们我
想不碰到的人。演员的出现也叫作亮相，这种亮相将每个人变为另外个一人，但这种改变是不永久的，并不能挑战们我的內心最深处，而仅仅使他从他的生活中超脫出来。每个一在剧中登台的人都在竭力表现，为因他想危及那些人的静止状态，危及那些満⾜于刚刚过得去的人，至甚危及那些
本不希望别人来到他的面前，超出在他之上的人。骑自行车的人也愿意停留在生养们他的场地上，就像尸骨之于大地一样，然而突然涌现出了三位⾼手，赢得了金、银、铜奖牌。们他超脫了这个场地就如同演员超脫于们我。们他以其自为以是的技巧来
惑们我。就是在这个空间，掌握技巧者展示着被套上夹具，有着两条腿的造物者的命运。们他学会了此因也相信应该永远样这去做。即使们他 有没任何事情做，们他也在继续表演，为因 们他不能停止了，且而不管们他在哪里，们他都不愿意
出来这个是总有人不断拉扯着用语言制作的外⾐（不管是谁，但是不女作家，她早就不再敢样这做了）。这个空间经已完全过热了，但是们他并不将这件国王的外⾐挂到⾐钩上。们他从那么⾼的地方把它取下来，尽管们他冒险往球篮里投掷个一漂亮的⾼球，但许也再也不能将它挂上去了。语言是还一再从下面漏出来。但是我希望演员要去做完全另外的工作。我希望语言是不⾐服，而要停留于⾐服之內。在⾐服里面不炫耀，不外露。最多它们赋予⾐服定一的稳定
，而这件⾐服像皇帝的新⾐一样再次消失了，像云烟一样消散了（尽管刚才是还牢固的），目是的为给个一另外的、新的东西腾出地方。就像石子路底下的海滩，在膏药下面是的永远不能治愈的语言伤口。再说次一，用另外一种方式：我将们他像游戏
一样扔到这个空间里，这些人男和女人，嘴角上还挂着海德格尔、莎士比亚、克莱斯特或者其他什么人的只言片语，们他徒劳地试图隐蔵在别人的名下，当然也常常隐蔵在我的作品人物的名下。们他
己自不受感动，却要让们他感动们我，但是们他不能左右摇摆，不脫离轨道，不引人厌恶。嗯，从我的角度讲，他尽可以使人厌恶。我说这些，是为因反正经已是既成事实无法改变了。我常常说，我不需要们他的装腔作势。为因
们他做戏时，们他危害己自，就像在梦中，在镜子前，在爱人的眼中遇见自我时，们他还相互危害，危害与们他所说的、所想的和应该表现的，却不允许们他试图成为们他
己自。最糟糕是的，们他努力将们他应该表现的和们他的自我统起一来。挑战的意义就在于，们他类似⾁⾊的火腿，不仅看来起像⾁，且而本⾝就是⾁，悬挂在熏⾁房里，置⾝于另外一种规模的炉⾝之中。这既是不实际生活，也是不戏剧，应该向们我传达些什么，初学者传达消息，非初学者传达资讯。然后们他注意到，们他本⾝就是己自的资讯。们他
道知
经已走错了，必须再掷一轮⾊子，了为不至于在未来被遗忘。可是谁又能做得更好呢？每个人就是他己自，们他就是们他本⾝。正如上帝就是他本⾝一样。这确实是个一美好而伟大的任务！是不吗？演员就是说话本⾝，们他
是不在说话。但是由于们他人数众多，能够毫不费力地击倒我，排挤我，我就必须惑们他，分离们他，強迫们他接受外来的指令，用我所呼唤出来的所有可爱的引言，样这我可以比迄今为止更有分量，更平衡，为因我是只单
匹马。每个人各有其所，但是我拥有全方位。在现我很自然有了己自的替⾝，己自的多次替⾝，我将们他塞到了
庇股下面。如果你坐在个一快要生出的蛋上，这个蛋不能从众多出发而又消失的音声的黑暗中冲出来时，事情就是么这简单地发生了。我当然愿意人多气壮，愿意比目前的自我更強大。此因，们他的存在正合我意，邻居的后代，费希特、黑格尔、荷尔德林我和一道铸成一座巴比伦城墙。演员们必须适应，们他必须服从我，有没什么可说的，否则我就剪掉们他肢体上的什么东西。演员们是那么有进取心，竟然可以跳去过。真是不可思议！所有这些我都堆放在我⾝上，就像将
油放在经已由别人的牙齿
咬过的蛋糕上一样，是只
了为
我和
己自以及和在舞台上的这些陌生人协调一致，有没任何节拍感，直到们我每个一人按照己自的节奏来挑战现实、加工现实，就像我用一种谐和的声调由这儿的H先生说出来的那样。但是我把订货单在现放哪里去了？无关紧要。那些角⾊本⾝就是我控告的每个物件的证人——上帝和歌德，我的家国，府政，报纸和时代，这些角⾊并有没表现前者，并有没想成为前者，为因
们他就是前者。就是说，是不对某些事物简单的认同，而是某些事物意义的本⾝。意义就是要穿贯演员本⾝，演员是个一过滤网，沙子经过这个过滤网过滤沙子，另外一种沙子，过滤这种沙子。⽔过滤⽔。们他来了，这些女士们和先生们，们他亵渎意义，从我的⽔井中狂饮，为因
们他被聘来，被我和既不出场演出、也有没发言权的剧院经理先生聘来。是只表像，是这最差劲的，是这对我的欺骗。说们他表现现实，这几乎就是要完全表现类似们他
己自的本质，但是们他要表现我给们他规定的这种本质。我真该死：在现又做错了。在戏剧中每个人可以遇见自我，却漫不经心地擦肩而过，为因还有没深深地击撞到他。我认为，戏剧是惟一使其成为可能的地方。我就是挑战，但是他是否接受挑战，或者是只将还保持手和指头形状的手套扔回到我的脸上，这要因人而异。们我又回到了⾐服的话题。那里是个一法庭，个一演出被告的杀人犯，尽管手套大声喊叫，说它认识这只手，说他曾经有次一成功地套上过这只手，被告是还不能带上这只手套。手套并有没创造手。么怎？难道是不手套创造了手吗？我倒是相信，但可以肯定，是手创造了手套，为因手给予手套以生命，是了为再将生命熄灭，就像人们脫下手套一样，完全任意。戏剧也同样，谢天谢地。
尽管人们几乎可以样这认为，舞台创造演员，实其不然，只不过演员常常出在现舞台上，为因 们他在别的地方找不到样这的空间，可以创造们他 己自。我将们他送到那里，样这 们他可以展示表演命运。等一等，在现我刚刚有了亲⾝经验，可以更好地描述：在现最多的东西自然是电视，有只在那里聚集着所有重要的事情，人们也用不离开他己自的地方，相反这个地方来到你的家中！原始森林，荒野，星外来客。肯定是世界的主宰者为们我开启了这个地方，人是不能够将它想像出来的。突然天线坠落，图像不可辨认，听不清音声！我不得不去过。整个时间我不得用不手握住天线，以便能够听到和看到些什么。是的，我可以发誓，要只我松开手上的这个天线触角，我马上就看不见，听不见了。们你 在现明⽩了吗？好的！们你忘记吧，在现我用完全另一席话来阐明这件事情，想让们你明⽩，什么是戏剧。为因这个例子和戏剧完全一样，或者说类似。然而这对们你来说都无所谓。
演员创造舞台，们他在哪里，舞台就在哪里。紧紧抓住通往造物主的线路，所的有一切都穿贯其中，表像和外象并有没近亲关系，至甚 有没裙带关系。个一东西可以容易地做到类似另外个一东西，但是它并不此因有理由，么这大放光彩。我的手电筒有没电池的时候，像好仍然能够照亮。我把它拿到手上，哎呀，它们不再发光了。我必须塞进一些东西，塞进么这多别人的话语，赋予其活力，显示出內在本质。演员就是样这。样这不行，演员女士们和先生们。尽管们你的內部充満了电，但是们你还远远是不光！们你 然虽有能力发光，但是由于某种原因，们你今天有没那么做。那么我就找来另外个一女演员，另外个一男演员。们我这里确实有是的 们你 样这的人。们我有是的 们你 样这的人。此因我用我的语言挑战，给这个演员充上电，掺⼊至少200位其他作家的不计报酬的要求，这些曾经是伟大的，在现 们我看来像好不现实的，但确实是生存过的作家，然后再掺⼊我想到的己自的货物，不让别人通过的货物，这位演员接到要求，在现也就是我的要求，我就将我召唤来的內部的幽灵、外来的幽灵以及灵魂的权威涂抹到本子上，涂抹到购物单上，然后印到演员的⾝上。啊，他再也甩不掉了，在现他可以离开剧院，后以再来，他是总带着我的烙印。如果他需要，就可以从他己自的⾝上，从我给他加烙印的地方取出来。演出可以始开了！表演者感觉到，必要时我拽着他的头发从仓库里把他拖出来，让他来买我的账，那么他做什么呢？
了为在推着购物小车穿行货架时的路上至少遇见自我次一，是这我特别強调噤止的，他做什么呢？我不反对，他可以遇见每个人，至甚带有冷漠的相遇，是只不能遇见己自。他必须听进我的要求，时同他又要能够无视它，目是的成为个一 己自提出要求的人。凑巧是的这些人就是我本来一直在提到的那些人。太
了！在现他做对了。在现他扣住了。他在现是我了，并有没坚持，并有没坚持成为他要表现的那个人。他完全不应该固执，而是要驾驭每个时刻，我抓住他的拐杖，而最终这个拐杖会一再向我打来。他不能那么简单地成为另外个一人，但是他可以是另外个一人！当然并不完全是他将表现的那个人，而是个一他创造的人，他从己自躯体的隐蔵处菗出来的人。是不半个，绝对是不，的真！更是不全部。请不要揪出己自，也是不揪出别人。在什么地方悬挂来起，但是有没可以将它挂在墙上的挂钩，有没
个一固定的地方，使他软软的⾁体松弛地向下来回摆动。直到他重新露面，这种露面也是一种外表，但却是实真的。危险，之于大家，随时可取。有没保证，但是受控。他经已受到我的文笔的噤锢，带着这些风格出轨，冲向森林，再出来时，完全变成了另外个一人。我举起我的灯，给他照亮，但是他在现彻底离开了，不管我愿意是还不愿意。（杨丽译）
序剧中人物
目录
娜拉离开丈夫后以，又名“社会支柱”焦庸鉴译（1）
克拉拉·S（音乐悲剧）徐筱舂译（73）
城堡剧院（带歌的喜剧）李鸥译（125）
病态，又名“现代女
”（像一场戏）丁娜译（187）子·
子·杆子（手工活）徐静华译（261）休息站，又名“们他都么这做”（喜剧）陈兆译（305）
论“耶利內克的戏剧”［德国］乌特·尼森作杨丽译（367）
娜拉离开丈夫后以，又名‘社会支柱’
剧中人：娜拉·海尔茂
人事经理
女工们
艾娃
领班
女秘书
魏刚领事
某先生
秘书
部长
安娜玛丽
托伐·海尔茂
林丹太太
柯洛克斯泰
2005年7月于德国凯克海姆 ｈＵTｕＸS.Cｏｍ