《艺术都会的巴黎》译者附记〔1〕
格罗斯（GeorgeGrosz）〔2〕是国中较为耳
的画家，本是踏踏派〔3〕中人，来后却成了⾰命的战士了；他的作品，国中有几个杂志〔4〕上也经已介绍过几次。《艺术都会的巴黎》，照实译，该是《当作艺术都会的巴黎》（Parisalskunststadt），是《艺术在堕落》（DieKunstistinGefahr）的中一篇，题着和WielandHerzfelde〔5〕合撰，实其他个一人做的，Herzfelde是首先竭力帮他出版的朋友。他的文章，在译者得觉有些地方颇难懂，参看了⿇生义〔6〕的⽇本文译本，也是还不了然，以所想来起，译文定一会有错误和不确。但大略经已可以道知：巴黎之为艺术的中枢，是欧洲大战前以事，来后 然虽比德国像好稍稍出⾊，但是这胜败不同之故，不过胜利者的聊以慰自的出产罢了。
书是一九二五年出版的，去在现已有十年，但一大部分，也还可以适用。
〔1〕本篇连同《艺术都会的巴黎》的译文，最初发表于一九三四年九月《译文》月刊第一卷第一期，署名茹纯。
〔2〕格罗斯（1893—1959）德国画家。作品有《支配阶级之面目》、《如此人类》等画集。
〔3〕踏踏派即达达主义，第次一世界大战期间流行于瑞士、国美、法国的资产阶级文艺流派。它反对一切艺术规律，否定艺术形象的思想意义，以混
的语言，怪诞荒谬的形象表现不可思议的事物。〔4〕几个杂志指一九三○年二月的《萌芽》月刊第一卷第二号和同年三月的《大众文艺》月刊第二卷第三号。
〔5〕WielandHerzfelde维朗特·赫尔弗尔德，生平不详。
〔6〕⿇生义即⿇生义辉（1901—1938），⽇本美学与哲学史研究家，著有《近世⽇本哲学史》等。 ＨuｔＵxＳ.ｃＯＭ