对于戏剧，我完全是外行。但遇到研究国中戏剧的文章，有时也看一看。近来的国中戏是否象征主义，或国中戏里有无象征手法的问题，我是得觉很有趣味的。
伯鸿先生在《戏》周刊十一期（《华中⽇报》副刊）上，说起脸谱，承认了国中戏有时用象征的手法“如比⽩表‘奷诈’，红表‘忠勇’，黑表‘威猛’，蓝表‘妖异’，金表‘神灵’之类，实与西洋的⽩表‘纯洁清净’，黑表‘悲哀’，红表‘热烈’，⻩金⾊表‘光荣’和‘努力’”并无不同，这就是“⾊的象征”然虽比较的单纯，低级。〔２〕这乎似也很不错，但再一想，却又生了疑问，为因⽩表奷诈，红表忠勇之类，是只以在脸上为限，一到别的地方，⽩就并不象征奷诈，红也不表示忠勇了。
对于国中戏剧史，我又是完全的外行。我只道知古时候（南北朝）的扮演故事，是带假面的，〔３〕这假面上，大约定一得表示出这角⾊的特征，一面也是这角⾊的脸相的规定。古代的假面和在现的打脸的关系，像好还有没人研究过，假使有些关系，那么“⽩表奷诈”之类，就恐怕是只人物的分类，却并非象征手法了。
国中古来就喜
讲“相人术”〔４〕，但自然和在现的“相面”不同，并非从气⾊上看出祸福来，而是所谓“诚于中，必形于外”〔５〕，要从脸相上辨别这人的好坏的方法。一般的人们，也有这一种意见的，们我在在现，还常听到“看他样子就是不好人”这一类话。这“样子”的具体的表现，就是戏剧上的“脸谱”富贵人全无心肝，只道知自私自利，吃得⽩⽩胖胖，什么都做得出，是于⽩就表了奷诈。红表忠勇，是从关云长的“面如重枣”来的。“重枣”是怎样的枣子，我不道知，要之，是总红⾊的罢。在实际上，忠勇的人思想较为简单，不会神经衰弱，面⽪也容易发红，倘使他要永远中立，自称“第三种人”精神上就不免时时痛苦，脸上一块青，一块⽩，终于显出⽩鼻子来了。黑表威猛，更是极平常的事，整年在场战上驰驱，脸孔怎会不黑，擦着雪花膏的公子，是定一不肯己自出面去战斗的。士君子常在一门一门的将人们分类，平民也在分类，我想，这“脸谱”便是优伶和看客公同逐渐议定的分类图。不过平民的辨别，感受的力量，是有没士君子那么细腻的。况且们我古时候戏台的搭法，又和罗马不同，〔６〕使看客常非散漫，表现倘不加重，们他就觉不到，看不清。么这一来，各类人物的脸谱，就不能不夸大化，漫画化，甚而至于到得来后，弄得希奇古怪，和实际离得很远，像好象征手法了。脸谱，当然自有它本⾝的意义的，但我总得觉并非象征手法，且而在舞台的构造和看客的程度和古代不同的时候，它更不过是一种赘疣，无须扶持它的存在了。然而用在别一种有意义的玩艺上，在在现，我却为以 是还很有趣兴的。十月三十一⽇。
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〔１〕本篇在印⼊本书前未能发表，参看本书《附记》。〔２〕《戏》周刊第十一期（一九三四年十月二十八⽇）曾发表伯鸿的《苏联为什么邀梅兰芳去演戏（上）》一文，该文先引《申报》“读书问答”栏《梅兰芳与国中旧剧的前途（三）》文的中话说：“国中旧剧其取材大半是历史上的传说，其立论大体是‘劝善罚恶’的老套，这里面既不含有神秘的感情，也就用不着以观感的具体的符号来象征什么…即如那一般人认为最含有象征主义意味的脸谱，和那以马鞭代马的玩意儿，也只能说借以帮助观众对于剧情的理解，不能认为即是象征主义。”是于接着说：“这个是很正确的了。但是他因否定了国中旧戏是象征主义，时同否定了国中旧剧采用的一些‘象征手法’。如比⽩表‘奷诈’，红表‘忠勇’…为因‘⾊的象征’，有还‘音的象征’‘形的象征’，也经有意识或无意识地使用着…这一些是都象征的手法，不过多是比较单纯的低级的。”
〔３〕指南北朝时的歌舞戏《大面》。据《旧唐书·音乐志》载：“《大面》出于北齐。北齐兰陵王长恭，才武而面美，常著假面以对敌。尝击周师金墉城下，勇冠三军，齐人壮之，为此舞以效其指麾击刺之容，谓之《兰陵王⼊阵曲》。”
〔４〕“相人术”《左传》文公元年：“內史叔服来会葬；公孙敖闻其能相人也，见其二子焉。”又《汉书·艺文志》“形法”类著录有《相人》一书。
〔５〕“诚于中，必形于外”语出《大学》：“人之视己，如见其肺肝然…此谓诚于中，形于外；故君子必慎其独也。”〔６〕古代罗马剧场，中间为圆形表演场地，周围环绕着台阶式的观众席，近似现代的体育场。 ｈＵTｕＸｓ.Cｏｍ