导读 开车请小心──关于《天使之
【第一届“推理评论金钥奖”潜力奖得主】林斯谚
这本书收录是的东野圭吾于《周刊小说》杂志发表的六部短篇,时间介于一九八九至一九九一年间。一九九一年以《

通察警之夜》之名由实业之⽇本社出版,一九九五年改名为《天使之耳》由讲谈社文库出版。
以我个人的分类,短篇集可区分为三种形式:(一)普通短篇集。是这最常见的短篇集,集子的中各篇故事有可能有固定人物,也或许有没。例如,柯南。道尔(ArthurIgnatiusConanDoyle)的《福尔摩斯回忆记》(TheMe摸irsofSherlockHolmes)、阿嘉莎。克莉丝蒂(AgathaChristie)的《残光夜影》(WhileTheLightLasts)。(二)连作短篇集。集子的中各篇故事基本上可立独阅读,但各篇中隐蔵着某种连结,将看似立独的各个故事串在起一,阅毕后最一篇才能恍然大悟,以这个意义而言,算是另类的长篇。例如,柄刀一的《OZ的

宮》、既晴《献给爱情的犯罪》。(三)主题短篇集。可立独阅读的各篇之间无连作短篇的串连

,但是都与某一大主题有关。例如,新堂冬树的《爱你爱到吐》(皆与扭曲的爱有关)、艾勒里·昆恩(ElleryQueen)的《犯罪⽇历》(CalendarofCrime);(皆与月分有关)。东野的《天使之耳》正是属于第三类短篇集,本书的六个短篇是都与

通事故有关的犯罪故事。
《天使之耳》描述一桩十字路口的汽车对撞事件,其中一名驾驶人⾝亡,另一名驾驶人坚称己自是绿灯通过,⾝亡驾驶人的妹妹则坚称当时己自与哥哥也是绿灯通过,而这名证人却是个瞎子,的她证词全倚赖神准的听力。由于缺乏目击者证词,双方各说各话,警方只能凭藉着瞎眼证人的“天使之耳”去做线索推敲,最终终于揭发了真相。
以瞎眼证人为题材的小说最着名的有昆恩的《Y的悲剧》(TheTragedyofY),昆恩至甚还塑造了聋探侦哲瑞。雷恩(DruryLane)。英国作家恩尼斯。布拉玛(ErnestBramah)也曾写出着名的盲探侦卡多拉斯(MaxCarrados)。《天使之耳》的中证人便是拥有卡多拉斯般的超人听力。故事中将盲人所听见的音声作为推理线索,彻底利用了这项特殊的设计,展开了一连串精彩的推理。此处的推理相当依循昆恩最着名的逻辑式推理,堪称全书推理结构最严谨的一篇。
《分隔岛》讲是的一辆行进的中卡车为因不明原因而紧急煞车,撞上分隔岛而发生车祸。经过警方调查后发现,卡车司机应是了为闪避前方一辆突然转弯的汽车才发生事故,此因
始开追查此神秘肇事车主。负责调查案件的世良官警努力追查,而⾝亡的卡车司机遗孀恰好是他前以暗恋的女人…整件事将如何收场?这篇作品不像《天使之耳》有繁复的推理辩证,而将焦点放在人物情感与罪案的菗丝剥茧之追查过程,后最以意想不到的结尾收场。
《危险的新手》描述一名男子为因前方车子速度过慢,刻意追赶以捉弄之,却意外让对方发生车祸,己自又驾车逃离现场。车祸女子虽未丧命,却暂时失忆,警方并发在现这之前已有人多次谋杀女子未遂,乎似是为因女子无意间目睹了一件凶杀案才招致杀机。故事同样以逆转收场,有常非巧妙的布局。
在《请通过》一文中,一名男子随意路边停车,导致车子被另一车辆撞伤,对方主动出面联络赔偿事宜,还邀请男子与其女友到别墅度假。背后究竟隐蔵了什么秘密?
这一篇小说是全书中唯一一篇是不以警方调查为故事主轴的作品。相当具有悬疑的气氛,让读者摸不着头绪的剧情发展,酝酿之后逐渐将情节推到让人千惊万险的⾼峰,后最再来一记回马

,是将短篇小说的效果发挥得淋漓尽致的佳作。这种与犯罪侦察无关,开头令人摸不着头绪,再来个愕然结局的结构方式,令人联想起西村京太郞的短篇《优雅的威胁者》。
《别

丢》是篇奇妙的故事。一名叫真智子的女人被前方车辆丢出的空罐弄瞎了眼睛,男友深泽愤而始开追查凶手。丢出空罐的人恰好是一对偷情男女,两人正联手计划杀死人男的老婆。故事后最有令人拍案叫绝的收场,比较属于命运式的

错

差收尾。
《镜中》叙述一件轿车与机车对撞事故,轿车驾驶是运动员教练,警方调查之后发现事有蹊跷,进而挖掘出了背后不可告人的秘密。这篇是全书中比较中规中矩的作品,依循“事件发生↓调查↓解谜”的模式来进行,不像先前的短篇将重点放在情节的悬疑

或结尾的惊奇

,属于本格推理调

较強的作品。
总的看来,这六篇故事不单单是只以

通事故为题材,作者更藉着小说反映出了许多关于

通生态的问题或盲点。在《天使之耳》中反映出十字路口的事故若缺乏目击者证词,最难解出真相;《分隔岛》反映了⽇本

通法规的盲点;《危险的新手》反映了新手驾驶的潜在危险;《请通过》反映了路边停车的难以取缔现象;《别

丢》反映了车窗丢出物品导致肇事的难以追查之现象;《镜中》则突显了关于车辆驾驶的某个全安

问题。作者以短篇的篇幅适当导引了读者思考这些关于

通全安的问题,真如作者于后记所言,读完之后开车会更小心。
此外,这些短篇故事相当注重结尾的惊奇感(大概有只《镜中》例外),不论是逆转的运用或是意想不到的收尾方式,都加強了作品本⾝的呈现效果。正如爱伦坡(EdgarAllanPoe)所言,短篇小说最讲究效果。东野的这六篇作品相当精链,技巧圆

,处理结尾所运用的方式令人不得不联想起国美悬疑大师史丹利·艾林(StanleyEllin)的短篇集《本店招牌菜》(TheSpecialtyoftheHouse)。当然,东野圭吾的表现并不逊⾊于前辈。
东野圭吾在创作早年尚未摸索出己自的风格,此因尝试了各式各样的题材,关于“

通犯罪”的作品实其是不多见的,更何况是如同本书这种主题式短篇集,更是显得新鲜,其中情节的精心设计与题材结合方式⾜可见作者的用心。东野圭吾写作推理小说的敬业态度与大胆尝试,许也是读者在欣喜阅读故事之余,可以细心体会的另一层面向。
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