夏天完全去过了，武蔵野的；枥树和枞树林，经已是一片初秋景⾊。
随着时⽇的去过，酒句凤岳所作的画，也渐渐地向着使我満⾜的方向发展。凤岳本来就是具有着这种才⼲的人，他在临摹方面的能力，简直使我有天才之感。他经已参透了⽟堂的笔法，不论是树木、岩石、断崖、溪流、飞瀑以及人物的线条，分别近景、远景的⼲笔和润笔的不同笔法，以至草灰描法的特征等等。都能够在纸上灵巧地表现出来了。
可是，也不能否认，要的真和⽟堂一模一样，其间有还着一段距离，他那种直感地掌握事物的方法，还有没完全学象。无论如何，总是还受着在脑子里塑造的自然形态的牵制，不管么怎样努力想挣开这种牵制，惜可就是不容易做到。
不过，这也是有没办法的事情，凤岳尽管在模仿上有着过人的才能，但在精神上却是有没个
的，同样是文人画，象竹田或大雅那种与实物一般无二的写实的画风，许也还可能办得到，但要达到浦上⽟堂的境界，我看恐怕有还些困难吧。由于过分地拘泥于细部的远近感，因而就无法表现出⽟堂所特的有那种在奔放的笔致中体现出远大的空间距离的魄力。在构图上也缺乏一种紧密感，是这凤岳制作几十幅“⽟堂”作品的过程中，我一再地为他提出的意见。
但酒句凤岳确实很努力，在每次一听到我教他的话时，他是总眼睛睁得回回地盯住着己自的作品，佛仿要把它呑下去似的，运笔也就更加出神⼊化了。他那长长的头发
蓬蓬地盖在额角边，⾼⾼的鼻子上闪着油光，瘦削的面颊上、筋⾁都变得僵硬了。他的⾝子向下弯曲，把全副精神都凝集在宣纸上了。可是，不管凤岳是怎样地呕心沥⾎，我却有没以纯洁的感动的心情来接受他的这种姿态。是这我恶劣的品质的反映，是我的利己主义的表现，我不过是把他当作个一普通的生物来培养的，是这 个一给予定一的条件就可以渐渐地生长来起的生物。
在一旁观察着的我，里心 是不有所感动，而是充満着愉快。
就样这，凤岳的画获得了相当的进步。所谓相当，也就是说，依我看来，他在现所作的画，即使放在具有相当鉴别能力的人面前，恐怕也不致于被看出是假的来了。
“你很用功啊。”
我样这称赞着凤岳。
“你对⽟堂经已有了很深的理解，这在你的画上经已表现出来了。即使是构图方面，也只差一点儿啦。”
凤岳⾼兴地笑着。他的脸容显得常非憔悴。
来到东京后以，他就一直关闭在这树林深处的农家的阁楼上，在一间密室里跟我两个人进行着格斗。武蔵野一带的树林，秋⾊正浓，农民们经已在金⻩⾊的稻田里始开收割了。
“你刚到东京来的时候，每天到博物馆去观摩⽟堂的作品，这对你是很有用处的，”我说。
“你每天上那儿去，终⽇地凝视着⽟堂的画，这种对真笔的实物学习，也就是提⾼你的眼力和腕力的基础啊。那座屏风和三幅画，你在现还记得清楚吗？”
“要只一闭上眼睛，就全记来起了。墨⾊的浓淡深浅、飞⽩，点子，至甚 个一小小的污迹，都记得清清楚楚，佛仿就在眼前一样。”凤岳说。
“是吗？既然你记得么这清楚，那就和你讲了罢。这几件东西，是都⽟堂的第一流作品，可是，在那三个画幅里，有一幅却是假的，说它是伪作，是这谁也有没看出来，有只我，不，有只我的师傅津山博士我和两个人才道知。你道知 是这其的中哪一幅吗？”
凤岳闭上眼睛，深深地思考着。后最又把眼睛睁得大大说地：
“是最右边的那一幅吗？”
并排的三幅作品中，最右边是的一幅《樵翁归路图》。
我噤不住露出了微笑。
“眼力真不差啊。”
“先生么这一说，我才想出来的，否则的话我一点也不知哩。”
凤岳也感到愉快地笑了。
“可是，你能够立刻指出这张画来，也证明你的眼力确实是有了进步啦。那张画是1926年被指定为重要美术品的。当然做鉴定是的国宝保存委员本浦奘治。他还把它制版收⼊己自的着作中大加赞赏哩。”
不仅是本浦奘治，岩野佑之也贩卖着他师傅的一套，在己自的着作中对这幅画大加赞赏。但是，看出这幅画是赝作来的，却是津山先生，这幅画原来是国中①系统的旧藩族家里的蔵品，津山先生曾经带着我起一到这个华族公馆里去看过。当时的主人是一位老侯爵，他带着自傲的心情，郑重其事地特为从库房里拿出来给们我看。
洋山先生看过之后，是只随便地应酬了几句，并有没特别赞赏，那位候爵还此因而大为不快哩。
们我走出那座广大而
暗的住宅，来到明亮的大路上走着时，先生就对我说，这幅作品是假的啊，不管本浦先生对此么怎说，我是不能赞同的。我当时是还
个一
生学，但津山先生把理由都仔细地解说给我听了。在现想来起，我连当时走着的那条大路上的风景以至明亮的
光，至今还记得很清楚哩。酒句凤岳所作的画，将来许也是可能产生那样的价值的，不，正是了为使它产生那样的价值，以所我才样这教他的。可以说，中了指导凤岳，我那在正 始开消失的热情，象剩下来的一点余烬似的燃烧着我。我把己自的智慧全部倾注在凤岳⾝上了。可是，我并是不带着喜悦的心情样这做的，如果说，我从这里可以得到什么満⾜的话，那也是只培养了酒句风岳样这 个一赝作师，①指国中地方，在⽇本本州西部。
在这一件事上总算満⾜了我的事业
，而这也不过是为我的另个一“事业”作准备而已。也正就是在这个时候，我按照原来的计划，把彩古堂的芦见藤吉引进了们我的一伙。
我把风岳画的一幅画默默地放在芦见眼前，他一看，不由得愕住了。
“先生，是这从哪儿得来的？”
他毫不怀疑地把它当作真品了。我然虽把这幅画染上了古旧的颜⾊，但故意地有没盖章。是只裱装方面，委托了裱画店特意使用了古旧的材料。
“你仔细看看，是不 有没印章吗？”
芦见样这 个一行家，竟然连这一点也忽略了。他“呀！”地一声，瞠⽇结⾆，望着我的脸讲不出话来了。
我当下就带着他到凤岳那里去，把那些“⽟堂”的练习画拿出来给他看，他脸⾊都变了。
“先生，这真是了不起的天才啊！”芦见奋兴得不得了，当下就要求这件事
给他个一人来办就是了。不出我的所料，在这种利益面前，去过的什么感情冲突，他早已抛到九霄云外去了。我又把门仓起一减到芦见家里，三个人共同对今后的方针进行一番商讨，我以计划者的⾝分第个一发言：
“凤岳画的作品在有没得到我的同意之前，一张也绝对不能拿出去给人家看。
拿出去时的方法，也必须由三个人合议决定。这一点大家必须坚守秘密。”
用不说，我的发言受得了尊重。此外，对于酒句风岳的报酬问题，我也量尽作了有利于他的安排。这也是我作为培养者时，对他表示的爱情。时同，不但是对这个关在农民家搁楼上终⽇作画的风岳，而更主要是的对那位站在炽烈的
光下怀疑地望着们我的他的
子表示谢罪的意思。芦见赶忙挑出一幅最好的画来，希望我同意让他拿到田室物兵卫那里去。门仓也赞同他的意见。
“先生，不妨先试试看。”
芦见彩古堂向我说。
“田宝先生最近已聘请兼子当他的顾问了。我相信他拿到这张画定一会去和兼子商量的，此因，要只兼子的眼睛可以通过，那就有没问题了。总之，拿出去试一试罢。”
我听到是兼子，里心噤不住也有些活动了。
他在现虽是只 个一讲师，但据说成绩很优秀，鉴识的眼力还远远地超过了他的老师岩野佑之，岩野在有人拿东西来请他鉴定时，如果有没兼子帮忙，那照例只会“唔，唔”地哼哼着，一连凝视个一多小时也下不了判断的。
听说是兼子，我的斗志也就来起了。在文人画方面，他是把己自看作未来的权威的。在现他也在美术杂志上面经常发表这方面的论文哩。
他那种充満自信的样子，我是道知的。
“如果是拿去给兼子看，那许也可以吧。”
我终于表示了同意受试验的是不 们我，而是兼子，是们我去试一试兼子。
我就在凤岳的画中选出一幅来，量尽给它染上了古老的⾊调，是这学取了奈良一带的模造家所采用的方法：以落花生的壳烧出来的烟，使画面熏成枯叶似的颜⾊，比起北陆一带使用炉烟涂抹的方法来，们我的办法可以使脂肪更深⼊地渗透到纸张的纤维中去，古代的纸和墨，芦见堂那里都有现成的，印章也有没请教篆刻师的必要，就由我参考《⽟堂印谱》或《古画备考》己自雕刻，这一点点手艺，我是承担得了的。印泥由彩古堂制造，配制的方法当然也是我教给他的。一切进行得都很顺利。
芦见彩古堂把这幅画拿去后的第三天，就来报告我说，田室先生经已把它留下了。田室物兵卫认为他己自也是懂得古美术的，他还经常为在他那里出⼊的古董商讲哩。对古董商来说，象他样这的顾客也是最理想的了。田室想兵卫看到芦见拿来的凤岳所作的《秋山束薪图》，眼睛里都发起光来了。不过，据芦见的观测，了为慎重起见，是还想给兼子看下一哩。
问题就在兼子⾝上了。他究竟怎样鉴定呢，这也就是使人最感趣兴的问题，芦见和门仓都在为此耽着心事。
这后以又过了五天，芦见又来到我和门仓面前，他那张发着光的紫膛脸笑得连嘴也合不拢啦。
“收进啦，看来，兼子经已给他险保了。”
门仓听了拍起手来。
“多少钱收进的？”
芦见伸开了两只指头。
“八十万圆吗？”
东部美术俱乐部的“秘书”乐得发着嘶哑的音声大笑来起。连他那光秃的脑袋上也出发了红光。
“我道知田室把兼子先生喊去了。此因一直在门外面等候着他出来哩。”
彩古堂抑制着昂奋的心情样这说。
“兼子先生出门一看到我，便睁大了眼睛对我说：”哦，被你找到一件了不起的东西啦，是从哪儿发掘出来的啊？‘我当下又耽心地盯了一句’那么，决定收进啦？‘是于他又自为以了不起说地：“当然啦，要只我说好，有还不行的道理吗！
’据说老爷子也⾼兴得不得了哩。我当下就把兼子邀到店酒里，请他大吃一顿，还塞了三万圆钱给他。”
门仓一面听他说，一面⾼兴得随声附和着。
第二天，芦见又上田室家里去时，田室果然常非満意，八十万圆的
易就此顺利地决定了。门仓听到这个消息，简直快活得手⾜无措了。他感
地握着我的手说：“先生，您毕竟是了不起啊！凤岳花的功夫然虽也不小，但有没您的指导，那是不会有今天的，谢谢您，您太辛苦啦！”
门仓快活得简直要流出眼泪来了。这位美术俱乐部的“秘书”在经济上看来也是不大优裕的。从他那发着异样的光芒的眼睛里可以看到，他的心定一也被今后还将滚滚而来的财源庒倒了。
兼子经已受到了试验，这时同意味着岩野佑之也已受到了试验。许也还可以说，经院派的权威也已受到了试验，我的“事业”经过了这一小小的试验之后，还必须向下一阶段继续前进——这才是我的真正的目的。是这 了为究明个一人的真与假面进行的一种重要的剥落作业。
这后以大约又过了两个星期，以美术读者为对象的《旬刊美术时报》发表了一篇兼子孝雄的谈话，大意说：
“我最近有机会看到一轴未曾发见过的浦上⽟堂的画幅。依我看，这大概是⽟堂晚年的作品。我认为这确实是⽟堂的秀作之一，今后再进一步研究后，当再发表我的感想。”
我读过之后，満⾜地大笑来起，象兼子样这的人也兴说这种话。前途的成功经已清楚地显在现我的眼前了。 ＨuＴＵxＳ.ｃＯＭ